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¿Cuál es la diferencia entre la escala armónica y melodica?

marzo 16, 2022
¿Cuál es la diferencia entre la escala armónica y melodica?

Escala menor armónica

Las escalas menores suponen un cambio de escenario con respecto a sus homólogas mayores, sin embargo, están relacionadas de más formas de las que podría pensar. Existen tres tipos de escalas menores: natural, armónica y melódica.

La escala menor natural puede considerarse como una escala mayor con las notas 3ª, 6ª y 7ª rebajadas medio paso. Al alterar estas notas también cambiamos los intervalos que componen la escala. Además, la mayoría de las veces, cuando nos referimos a una escala «menor», generalmente nos referimos a la menor natural. Las escalas menores proporcionan un sonido más oscuro, y a menudo más complejo, que las escalas mayores. Al igual que en el caso de las escalas mayores, puedes calcular cualquier escala menor natural (o cualquier escala) conociendo su «fórmula de intervalo». Esta es la fórmula de la escala menor natural:

Si ves la fórmula de la escala menor natural y piensas «esto ya lo he visto antes», ¡estás en lo cierto! Mira esta comparación entre las escalas de La menor natural y Do mayor:

Fórmula de la escala menor

En resumen, se empieza con la escala menor natural. Se utiliza la escala menor armónica cuando se necesita un acorde de dominante, y se modifica para que sea la menor melódica si se necesita la nota principal en la melodía. Todo esto es, por supuesto, simplificado, pero debería dar la idea básica.

A medida que la escala asciende, los grados 6º y 7º se elevan para disolver el intervalo aumentado entre los grados de la escala normalmente b6 y #7 y crear un tono principal que resuelva fuertemente a una tónica. Por lo tanto:

Las diferencias son poco significativas para la música, pero muy destacadas en la pedagogía musical (por desgracia). En el «género» Mayor (de:Dur, hart, lat: durus, en:hard), hay 7 tonos fijos, mientras que en el Menor (de:Moll, weich, lat: mollus, en:soft) dos de ellos son de dos sabores: la 6ª y la 7ª pueden ser menores o mayores. Todas estas combinaciones están en uso, pero hay algunos estereotipos, que conducen a secuencias preferidas. Así, por ejemplo, en las escalas ascendentes se utilizan más a menudo los sabores mayores que los menores. La escala menor natural no es muy convincente por sí misma porque su material no se distingue de la mayor, si no hay otras pistas.

Escala menor natural

Las escalas menores suenan de forma diferente a las escalas mayores porque se basan en un patrón diferente de intervalos. Al igual que en las escalas mayores, al comenzar el patrón de la escala menor en una nota diferente se obtiene una tonalidad diferente, un conjunto diferente de sostenidos o bemoles. La escala que se crea tocando todas las notas de una tonalidad menor es una escala menor natural. Para crear una escala menor natural, comience en la nota tónica y suba por la escala utilizando el patrón de intervalos: paso entero, medio paso, paso entero, medio paso, paso entero, paso entero.

Cada tonalidad menor comparte una armadura con una tonalidad mayor. Una tonalidad menor se denomina menor relativa de la tonalidad mayor que tiene la misma armadura. Aunque tengan la misma armadura, una tonalidad menor y su relativa mayor suenan de forma muy diferente. Tienen centros tonales diferentes, y cada una presentará melodías, armonías y progresiones de acordes construidas alrededor de sus (diferentes) centros tonales. De hecho, ciertas alteraciones estratégicas son muy útiles para ayudar a establecer un centro tonal fuerte en una tonalidad menor. Estos útiles accidentes aparecen en las escalas menor melódica y menor armónica.

Fórmula de la escala menor natural

La escala armónica es una escala musical «superjusta» que permite la entonación justa extendida, más allá del límite 5 hasta el 19º armónico (Play (help-info)), y la modulación libre mediante el uso de sintetizadores. Las transposiciones y las tablas de afinación se controlan con la mano izquierda en la nota correspondiente de un teclado de una octava[1].

Fue inventado por Wendy Carlos y utilizado en tres piezas de su álbum Beauty in the Beast (1986): Just Imaginings, That’s Just It y Yusae-Aisae. También han utilizado versiones de la escala Ezra Sims, Franz Richter Herf y Gosheven[3].

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